民俗恐怖，是这两年的一个热门🔥(rè mén)题材。
但凡沾点儿边的影视剧，都(dōu)格外受到关注。
就像前段时间的台剧(tái jù)《回魂计》，里面通过东南亚巫术复活死人(huó sǐ rén)的桥段就噱头满满。
内娱同样如此(rú cǐ)。
有不少影视剧都拿着「中式恐怖(kǒng bù)」「阴湿美学」作为吸引目光的手段。
而(ér)纵观近十多年的民间灵异恐怖片中(zhōng)，口碑最好、影响最大的，莫过于《招魂》系列(xì liè)。
自 2013 年第一部诞生以来，不仅打破了(le)美国多以直观呈现怪物的恐怖片模式(mó shì)，还大大促进了全球恐怖电影🎬向民间(mín jiān)灵异题材的转型。
如今 12 年过去，《招魂(zhāo hún)》系列还是能够做到一回归就杀(shā)疯。
第四部「终章」上映两周，就在全球(quán qiú)劲收 3.7 亿美元的票房。
虽然没有引进内地(nèi dì)院线，但电影🎬很快上线流媒体，让国内(guó nèi)粉丝也一睹为快。
今天就让咱们来看一看(yī kàn)，这部终章到底如何——
《招魂 4：终章》
The Conjuring: Last Rites
2013 年，已经(yǐ jīng)凭借《电锯惊魂》《死寂》《潜伏》等电影🎬备受(bèi shòu)赞誉的温子仁，拍出了新作《招魂》。
这部(zhè bù)制作成本仅为 2000 万美元，只花费 38 天就(jiù)拍摄完成。
却在当年创下原创恐怖片(kǒng bù piàn)最佳开画票房，最终获得 3.18 亿的全球(quán qiú)票房。
地球影院上，至今有近 40 万人打出 8.1 分(fēn)。
凭借成熟的叙事技巧与精彩的(de)氛围营造，《招魂》不仅引领了一种新(xīn)的恐怖片流派，还将温子仁推上了(le)恐怖片大师的地位。
亚裔出身的温子仁(wēn zi rén)，将东方留白式的心理恐怖叙事(xù shì)，代入到了美国恐怖片的创作中(zhōng)。
将西方传统的民间驱魔故事，打(dǎ)造成一个新鲜而独特的恐怖片系列(xì liè)。
此外，这个系列的一大卖点，就是「根据(gēn jù)真实事件改编」。
电影🎬中的沃伦夫妇(fū fù)，是美国历史上真实存在的「捉(zhuō)鬼夫妻」。
在他们超过 50 年的职业生涯(zhí yè shēng yá)中，处理了数千件灵异事件。
《招魂》系列(xì liè)的每一个故事，都取材于他们的(de)调查经历。
《招魂 4》也不例外。
故事取材于(qǔ cái yú) 20 世纪美国最知名的超自然事件之一(zhī yī)：
斯莫尔家族闹鬼案（Smurl Haunting）。
20 世纪 70 年代末，住(zhù)在美国宾州的斯莫尔一家人，在女儿👧(nǚ ér)成人礼后开始陆续遇到诡异的事情(shì qíng)。
比如，宠物狗🐶突然对着虚空咆哮；
小女儿👧(xiǎo nǚ ér)的玩偶莫名消失，然后被突然出现(chū xiàn)的可怕妇人举起；
丈夫突然被鬼压床🛏️(guǐ yā chuáng)；
妻子正在打电话时，电话被藏在(zài)黑暗中的东西扯走……
而且随着时间(shí jiān)变长，这家人的生命也遭受(zāo shòu)了威胁。
像已经年迈的婆婆，突然(tū rán)被看不见的人推下楼。
以及早饭(zǎo fàn)时女儿👧突然吐血🩸，吐出来的全是碎(suì)玻璃片。
最开始，丈夫向当地的教会(jiào huì)求助，却迟迟没有回音。
于是这家人(rén)就向媒体曝光自己的遭遇。
与(yǔ)沃伦夫妇关系亲密的神父得知此事后(hòu)，前来调查。
没想到，神父以一种很诡异(guǐ yì)的方式意外惨死。
神父之前有向(xiàng)沃伦夫妇提起过此事。
只是此时的二人(èr rén)已经决定退休，虽然还会到大学演讲(yǎn jiǎng)，但不再从事驱魔的工作。
神父的(de)死，让他们意识到问题的严重性(yán zhòng xìng)。
更重要的是，沃伦的女儿👧好像(hǎo xiàng)也与这次事情有关。
年轻时的(de)一次驱魔中，妻子碰到了一面邪恶(xié è)的镜子。
镜子中的恶魔😈导致她(tā)早产，女儿👧差一点死掉。
不知是不是因为(yīn wèi)这次经历，沃伦的女儿👧也拥有了(le)通灵的能力。
而斯莫尔一家遭遇的(de)罪魁祸首，也是因为这面镜子。
镜子作为(zuò wéi)女儿👧的成人礼物，来到了这个家庭(jiā tíng)。
经过调查，沃伦夫妇发现镜中恶魔😈的(de)最终目的，竟然是想要他们女儿👧的(de)灵魂。
作为一部终章，电影🎬的品质有点(yǒu diǎn)不足期待。
目前，地球影院评分只有 6.2 分，是(shì)整个系列的最低分。
IMDb 也只有 6.3 分(fēn)，烂番茄的新鲜度更是低至 59%。
为何评价(píng jià)低，其实一个词儿就能给出答案(dá àn)：
温子仁监制。
这几年，温子仁监制的恐怖片(kǒng bù piàn)一部接着一部上，但是口碑一个比(bǐ)一个差。
包括《招魂》系列也是一样(yī yàng)。
《招魂》从第三部起，温子仁便不再担任(dān rèn)导演，评价便开始一路下滑。
至于「招魂(zhāo hún)宇宙」的其他衍生作品《安娜贝尔》《修女(xiū nǚ)》，也都差了几个档次。
为何如此(rú cǐ)？
温子仁的过人之处，便是在于他深知，看不见(kàn bú jiàn)的才是最可怕的。
通过光影(guāng yǐng)、声音、构图和节奏，在最日常的(de)生活中制造诡异的不安感，以此(yǐ cǐ)激发人们对于未知的恐怖想象。
就(jiù)像《招魂》开篇长镜头，不仅展示了空间结构(kōng jiān jié gòu)，更将观众带入屋内未知人的(de)视角，以一种无法言喻的流畅感将(gǎn jiāng)不祥气息注入每个角落。
这是一种基于(jī yú)电影🎬语言作用下的恐怖。
虽然跳(tiào)吓（jump scare）也有，但在温子仁手中，并(bìng)不被滥用。
而且每一次跳吓(xià)都有耐心的铺垫，让惊吓效果(xiào guǒ)既合乎情理，又意想不到。
那段著名的拍手(pāi shǒu)捉迷藏情节，便是教科书📖级别的跳吓(xià)。
角色先是在黑暗中接连点燃三次(sān cì)火柴，并依次熄灭。
在经历漫长的(de)紧张情绪后，一个突如其来的拍手，让(ràng)惊悚感直接爆发。
而《招魂 4》呢？
不要(bú yào)说构图和镜头语言了，通篇只有(zhǐ yǒu)黑黢黢的画面和通过音效硬推出来(chū lái)的突脸。
看完后，不觉得恐怖，倒(dào)是眼睛痛得要命。
除了视听语言外(wài)，情感内核的扎实建构更是《招魂》获得好评(huò dé hǎo píng)的重要原因。
一方面，温子仁打破了之前(zhī qián)恐怖片角色总是不停作死的套路，赋予(fù yǔ)了主角智慧与勇气，成功塑造了(le)沃伦夫妇作为「光明守护者」的形象。
夫妇(fū fù)之间的爱💗情、信任和勇气，与恶魔😈(è mó)的黑暗骇人形成鲜明对比，并成为剧情(jù qíng)张力的重要来源。
但随着温子仁的(de)离开，沃伦夫妇逐渐沦为纯纯的调查(diào chá)工具人。
到了最终章，还出现(chū xiàn)了很多降智行为，与他们之前睿智(ruì zhì)的形象形成鲜明反差。
更不要说(shuō)看点之一的驱魔桥段，简直就是草🌱草🌱了事(cǎo cǎo liǎo shì)。
另一方面，《招魂》的故事也是紧紧围绕家庭(jiā tíng)展开的。
在温子仁执导的故事中(zhōng)，家庭关系是恐惧的「锚点」。
他先(xiān)描绘出真实可信的亲情，让观众能够代入(dài rù)其中，开始关心这个家庭。
这样才会(huì)让随后发生的可怕事件抓取痛点(tòng diǎn)。
但从第三部开始，这一点就非常(fēi cháng)欠缺。
第四部电影🎬长达两个多小时(xiǎo shí)。
但无论是斯莫尔一家，还是沃伦一家，我们(wǒ men)都看不到有效的情感连接。
通篇花费(huā fèi)了众多笔墨去描绘一些无聊平庸(píng yōng)的事情，最后再高喊「family」，太假太悬浮(xuán fú)。
在第一部《招魂》中，沃伦夫妇曾向(xiàng)我们展示恶魔😈活动的三个阶段：出现(chū xiàn)、骚扰、附身。
附身只是结果，日常的骚扰(sāo rǎo)才是最大的恐惧。
温子仁的《招魂(zhāo hún)》能够大获成功，也是由三个部分(bù fèn)组成：
用真实来锚定恐惧，让恐怖(kǒng bù)落地；
让技法来驾驭恐惧，使惊吓(jīng xià)高级；
通过情感来支撑恐惧，将故事(gù shì)变得更动人。
可惜，在「温子仁执导」变为(biàn wèi)「温子仁监制」，并随着「招魂宇宙」的无限(wú xiàn)扩大，这一切慢慢也都被稀释(xī shì)改变了。
尽管「温子仁监制」已经成为一种(yī zhǒng)好坏的判定标签，「招魂宇宙」也成为(chéng wéi)聊胜于无的存在。
即便知道不如第一二部(èr bù)，还是有不少人为此买账。
之所以会(huì)如此，鱼🐟叔想大概有两方面原因(yuán yīn)。
一方面是情怀。
《招魂》系列可以说是(shì)很多人的恐怖片启蒙。
而且也引领(yǐn lǐng)了新的恐怖新潮流，在电影🎬史上(shàng)扮演着重要角色。
《招魂 4》更是沃伦夫妇的(de)收官之作。
故事最后的女儿👧婚礼上(shàng)，观礼的嘉宾不仅有前作的角色(jué sè)，还有温子仁的惊喜出现。
整个画面温馨(wēn xīn)圆满，充满了告别的滋味。
对于喜爱💗(xǐ ài)这个系列的观众而言，的确情怀满满(mǎn mǎn)。
至于另一方面，还是我们能看得太少(tài shǎo)了。
《招魂》之后，不少地方都拍出了(le)有关民间灵异、驱魔的故事。
远的(de)不说，就说我们旁边的韩国(hán guó)。
从《哭声》到《婆娑诃》《破墓》，都引起(yǐn qǐ)了不小的反响。
《哭声》剧照
《婆娑诃(hē)》剧照
《破墓》剧照
这些故事能够被人(rén)关注，不仅是因为特定类型的吸引力，更(gèng)因为在其中所承载的文化表达(biǎo dá)。
像《招魂》的故事，是基于西方宗教(zōng jiào)文化背景展开的。
影片中的恶灵、附身(fù shēn)、驱魔等元素，对于西方观众而言，有着(yǒu zhe)特定的文化语境和真实体验感(gǎn)，共鸣自然而然随之诞生。
韩国这类电影🎬(diàn yǐng)则是根植于他们生活中的(de)「萨满信仰」与「巫俗文化」。
像是《破墓》便(biàn)融合了萨满驱魔、风水堪舆、民间咒术(zhòu shù)等元素。
更值得注意的是，这些电影🎬(diàn yǐng)时常反映了一种历史和文化伤痛(shāng tòng)。
《招魂》中的很多鬼魂，生前都遭遇(zāo yù)过不堪的经历，这些经历往往与(yǔ)特殊的时代背景相关。
《破墓》则是与(yǔ)日本殖民统治时期集体记忆与国家伤痕(shāng hén)有着紧密相连。
因此，与其说人们是真的(zhēn de)被这些恐怖桥段吓到，倒不如说是(shì)被其中包含的情绪所抓取。
其实(qí shí)说白了，这类故事无论再如何怪力乱神(guài lì luàn shén)，最终还是「以鬼说人事」。
而这正是(zhèng shì)我们这里看不到的一点。
虽然这两年(liǎng nián)所谓的「中式恐怖」好像说的很多(hěn duō)，但最终也只是停留在皮毛之上(zhī shàng)，里子则禁不住深究。
想看，却没有(méi yǒu)。
想说，又说不出来。
最终也只好看看(kàn kàn)人家的，搔搔痒了。
全文完。
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